“镀金时代”是经济发生巨大变革的一段时期，国产是大量财富被创造也被损失的一段时期，国产还是名门新贵激烈竞争的一段时期。第二季开始于1883年复活节的清晨，Bertha Russell获悉自己对纽约歌剧院的一间包厢的竞价被拒绝了。Bertha将挑战Astor夫人和旧制度，她不仅努力在上流社会中站稳脚跟，还有可能在其中发挥领导作用。George Russell也有着自己的战斗，他需要面对自己在匹兹堡的钢铁厂中日益壮大的工会。Brook家这边，Marian在一所女子学校秘密任教，继续着探寻自己道路的旅程，而令所有人惊讶的是，Ada开始了新的恋爱。当然，Agnes对此不以为意。在布鲁克林，Scott一家慢慢从令人震惊的发现中恢复过来，Peggy通过与T. Thomas Fortune在《纽约环球报》的合作，发挥着自己积极分子的精神。
马友友
回复 :1960年代的中国，一名年轻女性的关键决定掀起跨越时空的波澜，影响了一群身处现代的杰出科学家。自然法则在他们眼前逐渐支离破碎，五位曾经共事的科学家必须再度合作，化解人类史上最重大的威胁。
小肥
回复 :谢东闵入行12年孖住孔德贤当「男一」 与陈嘉慧搞神仙恋无线艺人谢东闵与孔德贤从未为无线剧集担任男主角，而入行12年的谢东闵终于一尝心愿，孖住入行5年的孔德贤做男一，二人即将开拍公司轻松搞笑民初新剧，而女主角则是现时无线力捧、一剧接一剧的「小花」陈嘉慧。谢东闵于剧中饰演神仙，首担「男一」的他坦言压力不大，他受访时说：「以前都拍过几套古装同民初，好似《大药坊》、《丫嬛大联盟》，不过今次慨拍档全部都未合作过。（你系前辈喎？）哈哈！系有经验慨演员，依家公司都提携好多新一辈，都系好事嚟，不过真系好想同啲细过我慨演员合作，擦出火花。（真系冇压力？）冇喎！最紧要系畀心机做好个角色啫！」说到之前如《杀手》、《刑侦日记》及《金宵大厦2》都多是演性格沉郁、阴险的角色，他说：「系呀！之前几套真系杀人杀到闷，系时候做番啲正派角色，都想畀观众睇到我开心、好玩慨一面。」此剧现以「双男一」上阵，问到会否跟孔德贤争戏份时，谢东闵表示不会，只期待大家擦出火花。他又指今次最开心是可跟韦家雄合作：「我好爱渠，同渠合作真系好开心。」至于孔德贤坦言有份做男主角很开心，他说：「之前都返咗去见监制，因为做男主角系自己慨目标，亦都好感恩，好多谢公司畀机会我呢个新人，今年系我入行第5年，我会视今年为开始慨一年，好好学习，先做好人，再做好戏，专心做好自己工作，其他嘢唔会理住。」他又指今次角色是开心的，故事入面跟饰演神仙的谢东闵相遇，一齐经历感情，大家互相扶持同成长：「之前同闵大人（谢东闵）冇真正合作过，但大家一齐打过GAME同食饭，渠系一个好锡后辈，好NICE慨人，我都希望喺渠身上学到嘢，互相交流。做主角系会紧张，尤其是呢套唔系时装，系民初剧，压力一定有慨，但系我会视为动力，尽自己最大努力去演好，感受角色，同埋好好学习。」现时他正跟陈嘉慧合作拍摄《你好，我的大夫》，他说：「我哋拍得好开心，希望嚟紧呢套大家多啲对手戏时，可以磨练大家慨演技，互相鼓励成长。」而陈嘉慧透露剧中角色只得18岁，更是妓院的妓女，「呢个系轻喜剧，都几得意，讲我畀人卖咗去妓院，中途会同孔德贤、谢东闵发生好多得意嘢，渠两个都钟意我，会有个三角关系。上一次拍民初系我实习时，我未正式做过民初角色，真系好兴奋，不过我谂肢体语言同对白方面都要再执吓，本身自己麻甩啲，所以要有番啲女人味。」而黄嘉乐今次剧中饰演「大奸角」，甚有发挥，与两位男主角反差大：「个角色由工正直做到奸，我都好多年冇演反叛，继《张保仔》同《致命复活》都有6、7年。（今次都系啲后辈做主角！）冇所谓，公司派乜咪做乜，角色系冇分大同小，最紧要系做好渠啫！」
陆虎
回复 :入围塔林电影节影评人之选竞赛。Masterfully orchestrated – with only a small budget, the setting basically consisting of a table, two chairs, two persons talking, one mysterious manuscript and some little food in-between – this two-men drama reminds me of Robert Bresson’s famous words about filmmaking: “Two types of films: those that employ the resources of the theatre (actors, direction, etc.) and use the camera in order to reproduce, and those that employ the resources of cinematography and use the camera to create. (Robert Bresson. “Notes on the Cinematograph”, New York Review of Books, 2016)
